红色扶手椅里的塞尚夫人

波士顿艺术博物馆，波士顿

约1877年　72.4cm×55.9cm　布面油画

塞尚与他的夫人奥尔唐斯·菲凯是从画家与模特的关系相识并最终结婚的，塞尚创作了四十多幅妻子的肖像画，这与塞尚的性格和作画习惯有很大关系。由于塞尚不愿与不相熟的人过多接触，加之他绘画速度非常缓慢，因此很难有非亲友关系的人来做他的模特，女性则更是少之又少，妻子便成为了他绘制女性肖像画的最佳模特人选。

这幅早期的肖像作品仍然体现出了印象艺术对画家的影响，笔触和用色都较为鲜明。此时的塞尚也并未完全专注于对形式的探索和研究，自然和客观的认知依旧占据主导地位。背景墙面的花纹细节、红色扶手椅的形状结构、女性的姿态表情，都展现出较为现实的场景和人物本身的情感状态，而不是画家主观的思维。而到了后期的塞尚夫人肖像中，非自然的表达方式则逐渐显露出来，包括人体在内的各个元素都会被重新排序，甚至扭曲，达到画家对于结构所追求的效果。

此时塞尚对于物体的刻画还未达到完全自我的状态，包括裙摆褶皱的表现和后侧墙面的画法，都遵循基本的绘画准则，尤其是不同色彩之间的分界线，亦没有十分浓重的轮廓感。

塞尚夫人面部受到墙壁、服饰和扶手椅色彩的影响，呈现出绿色、黄色和粉色交织的状态。画家的整体用色也表现出一种安静的、怀旧的情绪，每一部分小色块的微妙变化构成了画面整体的和谐效果。