父亲晚年的联语

我的手头放着一本《知鱼堂联语》，这是二哥和四弟收集父亲所书对联，精心编纂整理而成的。这些对联虽然并不完全是父亲自撰，但却比绘画更加全面反映出他的思想、他的襟怀。尤其是晚年逆境中所书的上百副对联，更展现出他对国家、对事业的忠贞，他对苦难、对病魔的态度。今天我从他晚年所书联语中撷取部分，就我所知加些注解，以方便读者感知一位艺术家在他最后生命历程中的文化追求。

归欤风雪两间屋，老矣江湖四十年。

父亲1969年最后一天被命“疏散”回里，从此园名“疏园”，自号“散翁”。他是带着痛苦、屈辱和失落，拖着病体回去的，这让他想起了清初“扬州八家”之一、号称“一臂思扛鼎”的高凤翰。当年诗书画印全才的高凤翰在泰州做一个小官，却因被诬系狱，右臂病废，以顽强毅力坚持用左手继续创作，书画益奇。当高凤翰在江南辗转十四年落拓回乡时，写了一首诗，其中有“归欤风雨三间屋，老矣江湖十四年”一句，述说当时的仓皇心情。父亲对高凤翰非常熟悉，曾撰写《高凤翰评传》，对其生平、艺术、交游、思想深入研究，当然知道高氏最后托身乡里，整理荒园，搭建“半屋”，苦研艺事，饿病而死。这与父亲晚年何其相似。父亲回到家乡的时候，随身除临时申请发还的衣物用具之外，只剩十几种难以割舍的花木，而等待他的只一间小屋，还是个套间，后来无处作画，又盖了一间小画室。至于说“四十年”，父亲自注，“予自庚午负笈沪渎，至己酉冬始自京华东归”。父亲是1930年离开家乡去上海求学，投入时代洪流，追求进步，到1969年被遣返回乡，整整四十年的人生风雨轮回。

高凤翰与郭家祖辈深有交往，他晚年在给郭芸亭画的一幅《春山杏雨图》上题：

当秋写怀人，却借春山好。杏雨带云流，低徊萦春草。中有故人心，望望在远道。多地拖行云，相思寄缥缈。

春山杏雨图，寄芸亭四弟，久别言怀并题小诗寄意。乾隆丙寅九月望后，南阜学兄胶州高凤翰六十四岁痺人左手写意并识。

自丁巳废右以来，久不能作此细笔，兴至偶然为好友破格为之，凤翰左手又记。

高凤翰与郭芸亭曾一同师事安丘张氏学习篆刻，据说他来过潍县，对当地金石书画影响极大。父亲年轻时就喜欢高凤翰，研究高凤翰，当时高氏的生卒和许多作品都是父亲考证挖掘出来的。高凤翰又是郑板桥的同道好友，而郑板桥任潍县县令时与郭家最为亲密，罢官后曾住在郭家。高凤翰晚年举家借债度日揭不开锅时，郑板桥还曾赠金相助。

父亲非常喜欢高凤翰的诗，曾撰文评价：

南阜诗格甚高，造诣如海之博渊，出语气意豪，无瑟缩寒峭气，浑沦天真，可见其功候之深。其七古五古，上追中晚唐人，律诗则多学宋人苏东坡、陆放翁，近人又极喜渔洋、山姜诸家，刻意模仿，其浑朴吐属，又远在王氏之上。

在回乡后的第一个新春，父亲将离开二十年的旧居初步整理，心情平复，一扫“文革”以来的屈辱和不堪，重新开始他的笔墨生涯。此时他写了很多高凤翰的诗句，如：

野烧痕如大泼墨，断崖皴是小矾头。胶西高仲子句。庚戌岁始，风日暄妍，味蕖乘兴。

石借云烟成动荡，树因摧折得离奇。高仲子句。庚戌清明前五日。

风传林响薄云过，雪引山光逼眼来。南村律句厚重真率，拟之渔洋、山姜，殆无愧色。庚戌清明节，味蕖归潍上故里。

松盘曲涧文心活，冰裂飞泉笔力遒。南阜律句平易近人，不假雕镌，意在唐贤左右。庚戌清明时节。

父亲刚回到家乡的时候，苦于手边无书，写信给子女索要书籍，除去他自己的著作外，更点名诗集，他要在吟哦声中，向前贤汲取力量。西园之后是疏园，散翁前驱是放翁。父亲钦佩的高凤翰、郑板桥诗作都学陆游，父亲也极喜陆游的诗。作为伟大的“爱国诗人”，放翁既雄浑豪放、沉郁顿挫，又天真浪漫、出语清新，有时因避免罗织，诗作常入无人之境。父亲也是很看得开的人，当年房屋归公、家产散尽他都平静对待，因此他晚年写得最多的是放翁的诗句：

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。放翁长于律，无语不新而不事涂泽，俊章名句，令人应接不暇。庚戌岁旦肄字。

数点残灯沽酒市，一声柔橹采菱舟。放翁七律清新婉约，画意盎然，可与晚唐诸子并驱。庚戌元月三日，潍上旧居灯下肄字。

关关幽鸟将雏语，簌簌新篁解箨声。剑南翁诗律静细，妙造自然，使人从天籁中去领悟音节，所谓“声备宫商”者也。庚戌人日，读宋人诗集摘出此联。

紫蟹迎霜盈径尺，白鱼脱网重兼斤。陆放翁示客，书罢老饕馋涎三尺矣。辛亥春分后一日。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。摘陆剑南句，写景明丽如画，南渡后一人而已。辛亥二月二十一日。

红蕖绿芰梅山下，白塔朱楼禹庙边。放翁遣词用句，五雀六燕铢两悉称，可谓自然如画，代不数人也。辛亥花朝。

缕金羯鼓龟兹乐，镂玉琵琶逻娑槽。龟兹，汉西域古国名，即新疆库车县地。逻娑，一作逻逤，或作逻些，唐时吐蕃之都城，即今之西藏拉萨。放翁从军川陕，故诗句每多军乐中豪壮捷疾之音也。辛亥二月。

父亲对放翁诗句的热爱，贯穿了他最后生命的全程，他细细品读，从中汲取诗思，汲取力量，“散翁”与“放翁”心意想通，这里不仅仅有他们对文化、对生活的理想，也寄托着他们无法实现的壮怀。

千里寸心长炯炯，念年两鬓漫苍苍。余自庚寅至京华，岁庚辰始东归潍上，一旦离去，衷心怊怊。

由京返乡，对父亲来说是他人生的一次重大转折。他1951年受徐悲鸿院长之聘入职中央美院，开启了他为民族文化奋斗的二十年，其中不论有多么艰难，他始终满腔热忱，忠心耿耿，但此时，有多少希望就有多少失望，归里后他常说的一句话就是：难道国家就不用我们了吗？好在此时他不用再写那些违心的交代了，他又可以拿起笔抒发衷怀。

宅壁藏科斗，山川得鼎彝。庚戌岁始。

静检羲轩册，浓熏班马香。庚戌岁始。

这都是父亲曾收藏过的对联，父亲是鉴藏家，可他的收藏，连带他的书画录，早在“文革”之始即被收没，此时他想再看一眼已无可能，但这些联语深深印在父亲的脑海里。上一联是陈介祺（簠斋）所作，后一联为郑板桥所书。陈簠斋是我母亲的高祖父，当年他由京返乡时的心情应该也是苍凉的，但亦是坚定的。他回到家乡，一心治学，成为海内宗仰的金石学者，将清咸同以来的金石学研究推向了最高峰。这种金石学术之风，一直影响到父亲的治学。

“科斗”，这里指科斗文；“羲轩”，指中国上古时代的始祖伏羲和黄帝；“班马”亦称“马班”，指汉代史学家司马迁与班固。司马迁编著《史记》，班固编著《汉书》，皆为中国史学奠基之作。此时父亲要以前贤为榜样，努力问学了。

竹径放脚，茅屋牵梦。

这里的茅屋，是父亲于1970年夏天修葺的小画室，他自言“于屋后隙地辟为花篱，新葺茅椽二间，聊避风日”，又自题“爱此茅堂入竹深”。父亲一辈子喜欢种竹、画竹，他把北京的家就称作“竹屋”，他亦曾在画上题：“余种竹五十年矣，溶溶漾漾之意，不觉奔来腕底。”

父亲晚年回到家乡时，故园早已被七家划分，只给他腾出一间作为居室，苦于无处作画，他便在北窗下搭建茅草画室。父亲在家书中说：

潍家中后院，我回后又重新葺茅，现已完成，可望无大雨时不漏矣。现已油漆完了，屋顶盖麦秸，呈赭黄色，檐角十二个并檐板全用老僧衣色油油了，窗门同一色，墙为白色，墙基抹洋灰，窗台用洋灰，檐下坐砖檐二层亦用洋灰，全体看来色彩尚称大方朴素。惜无洋灰，土地尚未弄好，因此浮棚亦不急着糊了。现已油好门窗，糊了窗纸，又油了窗纸，朝旭初上，屋内明敞舒适，你们回来时可住，亦可做炊屋，计全大约八米见方，不大亦不小也。

又说：

近南墙根已平好朽土，新购玉簪二株已栽好；想竹醉日时，移竹一二丛，已与人家说好。这样有竹影扶疏，门前有柳，池中有荷，你母又要种扁豆与串红、石竹等。唯潍坊芭蕉已近断种，昨日又去公园询问，说只有一株留种矣。看来要由北京移植矣。

父亲极喜芭蕉竹子，早年在画上题：“时雨夜过，斗室烹茗，写蕉竹，极人生之乐事矣。”此时的蕉竹图则题：“一声复一声，茅椽听风雨。”蕉竹在他心中赋予了别样的意义。晚年他的身边，只有竹子没有芭蕉，因此他又写道：

喜看阶下千竿竹，虚心高节是吾师。辛亥潍州寒食邻家移竹归来乘兴一挥。

漫喜学种竹，深悔不读书。

郭家祖祖辈辈都是读书人，父亲也是一辈子发奋治学，但越老越觉得学海无涯，学无止境。他曾自撰一联：“三百千千从未读，愧愧年年作画师。”自注“村塾中教读《三字经》《百家姓》《千字文》《千家诗》谓之村书，俚称‘三百千千’”。父亲是谦诚的人，就连他晚年所书的对联上也大量写上“味蕖肄字”，也就是学习写字，学习用字。他非常重视学习，也督促我们抓紧时间学习，强调“爱日”，即抓住每一天。他晚年正是在极其艰苦的条件下，用顽强毅力刻苦治学的，他在家书中说：

我近中盖屋已完了，想开始做点业务方面工作，整理过去之写生画稿，继续前已整理了一半的百花图谱完成之，又想把过去写的花鸟画技法再改改完成之，近中想写些散记，如“知鱼堂书画录目”等，旧的没了，就再录目，也可存也。惜《知鱼堂书画录》已失，现依据小照片，费尽眼力，亦不能识出照片上的题记，无可奈何，只好作罢了。

白头依然不识字，病起懒拾种花锄。辛亥春二月。

种柳移竹晨抱瓮，推甲涂乙夜校书。辛亥夏四月五日撰句。

这两副对联是父亲当时生活的写照。父亲晚年，除了写字作画治学著述，就是种花。作为一位花鸟画家，父亲一辈子喜欢花木，那是他的寄托。晚年他把家园种满了各色花卉，他在信中说：

家中邻家多养鸡有兴趣，正与我们热爱花卉相矛盾，整日与鸡斗，赶鸡，争取一小部分院子绿化，不然寸草不生，干燥之极，实不能受也。

前院新种柳一株，已发芽；种木槿一株；种紫荆一丛。又买月季二本种西墙下，希望其能抽长条。又修理了池子，但不好买石灰，仅由儒坤处拉得洋灰二三百斤，稍事修补，所幸洋灰效力很好，抹两遍已能不漏。又补一破缸和破盆，浸水莲二盆。上集买卐字春一棵，又买红百合一棵，加上带潍之水柳，已稍成趣矣。

窗外秋来雨勤花旺。大理花三棵已高出檐上，发花满枝。一为黄八丈，花大如碟；余为一朱红猫耳朵者；一为紫红间有白瓣淡红瓣者。由你处带回之挂兰已渐长大，这次总计带回四种吊兰。小竹子带回了一盆，不过不旺，才喂了肥。大花酢浆草已出花，铁树已带回，单瓣洋桃已带回。铁树新发了叶，洋桃剪伐过甚，不旺。长春藤已带回，蕨带回一点，已长叶。紫玉簪因新移，发花甚小。前院荷花已残，池中尚有水莲发花。唯今年新种木槿一株，发花正盛，一天开至三十朵，每天可采。廿年未食木槿，今夏秋间已蒸食多次，余者也分赠院内外人家。

前后院中秋虫唧唧，入耳成趣，每触起儿时意想。惜院中顽童太多，每晚持灯火起砖掀瓦，到处寻捕，有“和尚”即被捉去。但剩余者，中夜梦醒，亦颇慰人寂寥也。

长揖谢时望，高歌掩敝庐。辛亥正月十四日，味蕖。

比岳家军从天而降，如黄河水导海以归。辛亥正月十四日，味蕖于潍水故里。

在父亲生命的最后一年，他书写的对联越发多了起来。正月十四是他的生日，他写下“长揖谢时望，高歌掩敝庐”。“谢”本是道歉的意思，“时望”是指当时的声望，或指当时有声望的人。这里让我们看到了一位身残志坚的老人，在黑白颠倒的年代不甘同流合污的品格，看到了他在逆境之中坚忍不拔的决心。“高歌掩敝庐”一句是我祖父的诗，这一天，老人想起了他的父亲，想起了这个家族的文化追求。

“比岳家军从天而降，如黄河水导海以归”是赵之谦送给我高祖父的联句。我的高祖父郭恩观（藕汀）与赵之谦交厚，极喜赵之谦作品，赵氏既为治下，所作均极精心。这是父亲晚年所书对联中尺幅最大的一副，是他生命最后节点壮志雄心、自励奋发的写照，我们把它刻在了他的墓石上。

辛亥二月，大雪纷飞，父亲病情加重，但却是书画最多的一个月，几乎每天都有创作，他自己在信中说：

今春二月五日，大雪三日近尺矣，屋木一片皆白，引起画兴。每日强起作字作画，虽下肢肿胀，亦不顾也。现仍服药中，唯期早日痊可也。

我摘取一些，大家可以读出他此时的心情。

半生笔墨常自苦，何必要人粗见知。辛亥花朝，蕖翁味蕖病起。

冰翼碧云开图画，黄山白岳生龙蛇。辛亥二月，味蕖病起。

修心如止水，遇物尽虚船。有感于庄叟《山木》之言。辛亥二月养疴里门。

露晓刈新笋，雪夜煮苦茶。岁辛亥二月十一日。

病起漫喜折钗股，兴来长怀双脊龙。辛亥二月望日。

除烦苦茗煎新水，破暖轻衫染旧绨。有感于庄叟《山木》之言。辛亥二月既望雪窗肄字。

形骸已与流年老，画笔犹争造物工。辛亥二月十九。

且喜胸中有残锦，问天乞与放翁年。辛亥二月廿一日。

归来画兴浓于酒，病起文心壮如雷。辛亥二月廿二日。

啮雪饮冰清瘦骨，疏林寒山淡远姿。辛亥二月廿二日。

数少时情怀拟写一部春蚕记，问老来志趣愿读几篇种树书。辛亥二月廿三日晴窗于潍上故里。

角声寒夜阑珊独语斜栏，桃花落闲池阁几年离索。集《钗头凤》二首，辛亥春分抒怀。

鱼龙鼓浪舟浮叶，犀象妆潢笔缀花。此虹庐老师为予所书古籀联语也，辛亥二月养疴里门，味蕖雪晨乘兴。

“虹庐”是黄宾虹的号。宾虹先生是父亲的老师，与郭家祖辈即有交谊。他与我高祖父的堂弟、金石收藏家郭恩坚（闻庭）同为上海金石团体“贞社”成员，关系密切。黄宾虹对陈介祺又极其崇拜，当年郭恩坚带着簠斋拓本二十四巨册，赴沪与黄宾虹谋付梓行未果，但却让黄宾虹得见簠斋许多未曾面世的拓片。我的外祖父陈文会（礼臣）先生又是簠斋曾长孙，与罗振玉、柯劭忞、易大厂、王国维、丁佛言、寿石工、马衡、姚茫父、徐森玉、陈半丁等同是北京金石组织“冰社”成员，因此父亲与金石前辈多有交往。1937年父亲入古物陈列所国画研究室，拜师黄宾虹学习书画及鉴考之学，深得黄老器重。黄老书赠父亲的联语“怪石尽含千古秀，春光欲上万年枝”“乐章和美歌龙友，笔力鼎盛称虎儿”都有提携奖掖之意。

白日掩荆扉，虚室绝尘想。君绮喜读陶诗，即书此为赠。辛亥二月十五日于潍上故里。

这是父亲写给母亲的对联，父亲晚年病卧家乡，全靠母亲照顾，他们相濡以沫，共担时艰。

母亲从小养成坚强性格，但此时身心疲惫，愁眉不展。父亲在给母亲画的画上题：“予偕君绮岁己酉除夕自京华归潍上，君绮念子女心切，常郁郁不乐，予因仿懊道人此幅，以冀引其一开口耳。”又作蕉竹图，上题“墨笔漓漓千百幅，报答平生未展眉。辛亥为君绮。”

辛亥春末，父亲病情加重，在床上躺了七十多天，全靠母亲照顾扶持，七夕的这天，父亲创作了山水册页《归帆》作为报答，并作长跋述说深情：

予自春间骽病复发，至残暑将尽，始能稍事步履，计杜门卧疴者七十余日。家中一切生活琐事，凡入市购置柴米盐蔬，晨夕炊饮，及延医拏药，内外洒扫清理，悉赖内子君绮一人任之。每深夜文火煨药，不离瓦釜，冷热亲尝，抚爱备至，予敬之重之。

君名绮，字君绮，小字嬿娘，吾乡陈簠斋太史之元孙女也。生而颖慧温婉，知书强记，年二十来归。予生而失怙，尽日荒嬉。君每于春晨秋夕督予学书学画，课读诗古文词，并导予研搜金石拓本及书画鉴考之学。每陪侍几右，辄亲服涤砚洗笔之劳，予从此对文艺始少感兴趣，并觉逐步有进意。尝并几作画，君曾濡毫写梅石水仙为予寿，落笔寂寥萧淡，能深寓静趣，予师之畏之。

君少失怙恃，视孀姑若慈母，晨夕定省，先意承志。岁丁酉接姑病电讯，立即携幼子由京师归潍上，日夜躬侍汤药。姑易箦之夕，节哀成礼，亲视含殓，近期合葬于先茔。视予生不能养，病不能侍，而逝又不能扶棺一痛者，深自愧疚也。予自辛卯至京师供职中央美术学院凡二十年，君随居僦舍，日无暇晷，诸如应对宾客，寝食服用，以及子女读书、医药之繁，一一应付周至，虽春秋佳日，亦难能分身出游。

噫！光阴逝水，屈指予与君绮结褵已四十六寒暑矣。君生丈夫子六人，女一人，又不禄者三人，而体力已衰竭矣！今又护理予病榻者两月余，予感之德之。

辛亥七月，予宿疴稍愈，偶忆旧日游踪，成此十二帧，即奉君绮卧以游之，亦百计引其一展眉耳。

双星渡河之夕，味菃手记于潍上故里。

父亲写给母亲的对联还有：

山静似太古，日长如小年。君绮论证。辛亥伏日，味菃疏园雨中。

此时父亲已病得不能步履，他有意把名字中的“蕖”字写作“菃”，“菃”与蕖”通，芙蕖之谓也。

案上龙尾砚，枕边凤头钗。砚出自婺源龙尾山，宋苏轼有“集幽光于毫端，散妙迹于简册”之语。砚为君绮嫁妆中物，莹润如玉，发墨无声。宋欧阳永叔有“水精双枕，旁有坠钗横”词句。君绮论证。辛亥二月十九日。

母亲出身潍县相府陈氏，大家闺秀，二十岁嫁到郭家，陪嫁即用文房四宝。母亲一辈子重视文化，是父亲艺术上的知音，难怪父亲也“师之畏之”。父亲这两句诗，既写出了母亲的出身，追求的文化高度，更写出了他对母亲的深情、对母亲的尊重。只是这美好的词句，联想到当时悲惨的境遇，真的让人心痛。

卧病前后，父亲还写了许多联句，有前人的，亦有自撰，如：

清露泫庭柯，凉风吹疏襟。南阜老人句，癸卯立冬后一日肄字。

删繁就简三秋树，领异标新二月花。庚戌大寒肄字。

雪夜千卷，花时一尊。试雨萍手制棕毫，辛亥雪窗。

玉杯珠柱小园赋，草色苔痕陋室铭。辛亥除夜。

大漠孤烟直，长河落日圆。喜古人意境壮阔。辛亥岁始，养疴里门肄字。

空庭煮寒菜，破灶烧湿苇。苏东坡居士惠州寒食诗句。辛亥岁首肄字。

一烛人著梦，双燕月当楼。宋词人梅溪先生每以巧思运俊语，极清新婉秀之致，为姜派胜手。辛亥元月。

独行潭底影，数息树边身。贾岛送无可上人句，其题诗后云：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”其认真态度如此。岁辛亥二月三日于潍上故里。

鹿苑鹫峰瞻奇仰异，双林八水味道餐风。辛亥二月上旬大雪不止，养疴潍上故里作字遣怀。

万里山川拨烟霞而进影，百重寒暑蹑霜雨而前踪。节王羲之圣教序集字。辛亥二月上旬，大雪三日不止，抱恙卧雪，室内烟火青荧，窗几莹洁，因拈笔作字。

暝色横孤鸟，虚檐挂断霞。胶西高仲子句。辛亥二月既望病腕。

宣城有老兔，易水多剑龙。唐宣州太守白居易紫毫赞有“江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫”之句。易水奚超、廷珪父子所制墨，有名剑龙者，为时所重。辛亥二月既望病起。

左书右琴文艳彬郁，揽英接秀风曜穆清。辛亥正月廿二日，冻雪清华，味蕖肄字。

脱衣恣搔首，坐卧任所适。唐白乐天句，辛亥二月二十三日养疴里门。

过了酴醾浑闲事，老却蓴丝最恼人。辛亥春分前一日，味蕖。

读书坐风雨晦明，识字仅鼎彝瓴甓。辛亥春二月。

酒浓春入梦，窗破月寻人。宋毛滂政和中守嘉兴，元祐初为杭州法曹，著有《东堂集》一卷，如《香玉案》“芙蓉花上蒙蒙雨”，如《浣溪沙》“花市东风卷笑声”。辛亥春日于潍上故里。

三危月黑虎狼来，鸣沙风动鬼神怒。摘题敦煌莫高窟千年古榆句。辛亥寒食于潍州疏园。

野廓秋高来雁阵，夜深雨湿起蚊雷。辛亥清明节于潍上疏园。

横塘送归雁，淇园刈绿筠。辛亥清明后一日。

天阶送归雁，春岸飞杨花。岁辛亥清明后二日，春雨洒洒。

杂花妆林草盖地，清月出岭光入扉。辛亥暮春时居潍上疏园。

闲庭种蕉学怀素，粉壁画竹师东坡。辛亥午日率笔。

客爱沈园怜唐琬，情深春夜忆陆游。病中读《剑南集》成此。

妻病懒烧笋，儿忙迟寄书。

落雁浮寒水，饥鸟集戍楼。杜子美句，画境在目矣。辛亥重阳白浪河上。

煮茗煎明月，濡毫蘸碧天。摘王孟端先生句。清风亮节，诗与画相辉映者也。辛亥试新楮。

王孟端即明代大画家王绂，是父亲喜欢和尊崇的画家，也是画竹圣手，父亲曾在纪念中国古代十大画家的会上专门做了《王绂的山水画和墨竹》的专题报告。这两句出自王绂《茅屋为秋风所破有作》，原文如下：

西风昨夜起狂颠，卷我茅斋屋顶穿。红日迸光来枕上，白云拖影到床前。破铛煮茗煎明月，古砚濡毫蘸碧天。一夜寒窗浑不寐，寸心直至斗牛边。

此顷，父亲还集了数十副毛泽东主席诗词联语，如：

雪里行军情更迫，战地黄花分外香。辛亥大年夜，味蕖乘兴。

旌旗鼓角西江月，碣石秋风浪淘沙。辛亥开岁肄字。

横扫千军渔家傲，悲歌一曲蝶恋花。辛亥上元前一日。

宜将胜勇追穷寇，横扫千军如卷席。辛亥春日。

喜看稻菽千重浪，寥廓江天万里霜。辛亥落花时节。

问苍茫大地谁主沉浮，数风流人物还看今朝。

天高云淡不到长城非好汉，东方欲晓踏遍青山人未老。

须晴日看红装素裹分外妖娆，怅寥廓问苍茫大地谁主沉浮。

长空雁叫霜晨月马蹄声碎，雄关漫道真如铁苍山如海。辛亥二月廿七日。

父亲在卧病期间，不能写书画画，回顾自己昔年壮游经历，又作了许多联语。他在给二哥的信上说：

我病卧床，汝母朝夕护视，大小便护理，饭吃操做，还要开会等，甚为劳瘁，深为感愧！

我近中想些书看，苦手中无书。你从前函授之讲义，在此有隋唐五代及辽宋金元二册，如有明清本，可寄我一读。如关游纪者，亦可当卧游也。又有关古代诗词书亦望寄我一看。我还去信向老四要要。

看窗外花草，恨不得灌溉剪修，甚为焦念也。久日无雨，甚望望。

卧床想旧日游踪，集数十联，兹书出数付阅之：

扶筇跻天都，扪萝探桑康。

泰山观浴日，长江踏落虹。

胸荡黄山云海，目迷太湖风帆。

落月霜天寒山寺，细雨长林拙政园。

喷雪百丈九龙瀑，丛箐十里苦竹溪。

系揽二十四桥探平山胜迹，攀索三十六峰穷白龙奇观。

空怜六朝艳迹，秦淮画舫沉夕照；犹忆三月烟花，广陵红桥听笙歌。

濯足桃花涧，振衣天都峰。

长廊卧波，碧水青山竹索桥；雪峰连云，扪参历井玉垒关。记川西由离堆伏龙观望都江堰一带形胜。

茅椽迎朝晖，访拾遗祠堂，绕溪芙蓉百花潭；古井抱斜阳，问校书门巷，满园筱蕩濯锦楼。纪蓉城胜迹。

力疲不能多字，续谈。

父亲生前，忙于创作教学，出去的机会并不多。1959年随北京市美协赴南京画展交流，顺便访问无锡、苏州、太湖；1960年为创作人民大会堂山东厅装饰大画，应山东省政府邀请回山东各地采风；1961年带美院学生赴敦煌考察实习，途经洛阳、华山、兰州；1962年带美院学生去黄山写生；1963年去四川、重庆写生，归途顺江直下武汉。这几年正是父亲艺术上开宗创派，教学中身体力行的阶段，故印象极深。他此时追忆壮游的联语还有：

芒鞋竹杖寻天女，雨笠烟蓑问牵牛。曩偕中央美术学院学生六七人趋黄山实习，高山珍葩有天女花者，瓣九出，莹洁如玉。自清凉台直下三百级，在去松谷庵路上获见，丛生数本，临风招展，婀娜多姿。越日访后海，途中忽大雾，不辨东西，问山耕青年社员始达排云亭。归途得句，不计工稳，聊记游踪耳。君绮论证，辛亥二月廿二日。

身历华岳千寻秀，手种垂杨十丈丝。辛亥暮春于潍上疏园。

饱看祁连山色，卧听巫峡江声。辛亥夏初于潍上疏园。

碧水青山都江堰，扪参历井玉垒关。辛亥午日潍上疏园。

太华峰头数瀑布，青城山中待月明。辛亥端午后一日。

道士三杯茅栗酒，先生一杖苦竹溪。纪昔年黄岳、青城之游。辛亥重午后一日病起于疏园。

离堆畅饮豆花酒，黄岳试浴菩叶汤。川西人家每喜设豆花宴，黄山乡民尝以菩叶入温泉以浴。

每忆西子笭篃雨，且喜莫愁菇蒲风。纪西湖、莫愁湖旧游。

制锦古称蜀江水，种花今有草堂人。

朱楹翠栋华岩寺，古木丛篁望江楼。纪山右、川西之游踪。

何处丞相祠堂锦官城外柏森森，道是校书门巷望江楼下竹青青。纪蓉城旧游。

茅椽迎朝晖访杜公祠堂绕溪芙蓉青羊宫，古井抱斜阳问薛娘门巷满园筱簜濯锦楼。纪蓉城胜迹。

泼墨漓漓吐块垒，渴笔淡淡抒性灵。

父亲晚年的联语，是他心头郁积的抒发，也是他自强不息的写照。他刚刚回到家乡的时候，就写下“壮志不随华发改，豪情时从斑管生”，借林文忠公句来抒发自己的壮怀。“壮志不随华发改”是林则徐晚年致仕时，别滇中同仁所作四首诗中的一句，林则徐把它分赠友好，我的先祖郭梦龄亦收到一件，父亲的书画录中有记。父亲正是要向这些爱国志士学习，把他对于国家、民族的衷怀，对于人生、事业的深情，通过诗句表达出来，江山形胜归图写，今古诗篇付品评。

父亲晚年的诗联展现出他的思想，他的才情，他的决心，他的热爱。他顽强地与病魔抗争，刻苦自励。在生命最后一年里，他抓紧时间完成了《写意花鸟画创作技法十六讲》这一毕生教学创作的总结，又将自己的文章整理成《疏园集》《散翁散记》两部合集，同时创作了几百幅书画作品。

语带烟霞从古少，学如耕稼到秋成。辛亥大暑潍州疏园挥汗。

他多么想获得收获的季节，但留给他的时间已经不多了。

清风随兰得，急湍抱竹流。辛亥十月之望于潍水故里。

这应该是他有明确日期的最后作品，写于他去世前的二十天。此时他还在墨笔兰竹长卷上题：“使文与可、苏子瞻、李息斋、吴仲圭见之，亦当掀髯相许，把袂入林也。”

父亲是突然中风，昏迷十多天去世的，当时他正做着回京的准备。

壮心千里马，归梦五湖波。辛亥蕖翁书倪云林句。

在父亲逝世五十周年的日子，即用此联作为本文结尾。