第4章 左拉和他的自然主义戏剧

现当代戏剧

在现实主义盛行之前，曾有所谓自然主义的戏剧。可以说，自然主义戏剧是现实主义戏剧的前奏。它的代表人物是法国的左拉（1840—1902）。他是小说家，但他的剧作因所倡导的自然主义而具有重要的地位。

1873年，左拉将自己的小说《戴爱丝·拉甘》改编为剧作，并写了序言。在这篇序言中，他对浪漫主义和通俗的情节剧极尽攻击之能事：反对浪漫主义戏剧那种僵硬的戏剧模式，反对只是代表善恶类型的浪漫人物，反对虚饰和壮观的戏剧场面，反对陈腐的老套的情节设计，同时，也提出了自然主义的戏剧主张。他说：“我期望剧作家在舞台上能塑造出取自现实生活、经得起推敲、有血有肉、不说假话的人物。我期望不再看到凭空杜撰的人物，不再看到仅仅作为善恶象征、而对认识世道人心毫无价值可言的人物。我期望看到描写环境决定人物的作品，而人物的所作所为又能符合事理，符合各自的禀性。我期望剧作家不要再借助什么法术魔棒之类刹那之间改变事件和人物的面貌。我期望他们不要再讲那种令人难以置信的故事，不要添油加醋糟蹋正确观察所得，把剧作里原有的好东西也破坏殆尽。”

在法国，自然主义戏剧的代表人物除左拉外，还有导演安德烈·安都昂、剧作家亨利·贝克。在德国有剧作家苏德尔曼、导演奥托·布拉姆。

左拉的戏剧美学和批评论著有：《我们的剧作家》、《戏剧中的自然主义》等，其剧作有：《玛德莱纳》、《戴爱丝·拉甘》、《拉布尔登的继承人》、《玫瑰花蕾》和《拉娜》等。

《戴爱丝·拉甘》虽系根据同名小说改编，而无异于重新创作。这部剧作，左拉竭力按照他的戏剧主张写作。一是不注重戏剧情节，倾心于平淡的日常生活描写。此剧的场景，即在拉甘家潮湿而有霉气的卧室进行。生活化的题材要求配以生活化的表演；二是以生理学和病理学的观点来解释人物。如解释娄昂和戴爱丝谋杀戴爱丝丈夫的行为；左拉说：“我这两个主人公的爱情是为了满足一种需要；他们所犯的谋杀罪是他们通奸的结果。”并且强调他们“彻头彻尾受各自的神经和血脉支配的，他们不具有自由意志，生活中的每个行动都是他们的肉体要求的不可避免的结果。”自然主义的缺陷，正如著名的文艺理论家卢卡契所说：“就其特殊性而言只能被规定为：它倾向于排除并尽可能取消本质与现象的对立甚至区别。”也就是说，它比较倾向于描写现象而不注重对生活现象中所蕴含的本质的揭示。