戏剧与其他体裁文学作品翻译

1919年，笔者所见中国现代文学期刊首次翻译法国戏剧作品。总体而言，这一时期对法国戏剧的关注较为持续。除1920和1925年外，每年均有一定数量法国戏剧作品被翻译。截至1937年，共有30位法国戏剧家被翻译，其中可以确证身份者22人。莫里哀是其中唯一一位十九世纪以前作家，也是剧目被翻译最多的作家。1921年、1923年、1929年、1930年、1933年和1934年，莫里哀如下八部作品被翻译：L’Avare（今译《悭吝人》）、Le Mariage forcé[27]（直译为《迫婚》）、Le Malade imaginaire[28]（意译为《没病找病》）、Le Médecin malgré lui（意译为《冒牌医生》）、Tartuffe ou l’imposteur（今译《伪君子》）、Dom Juan ou le festin de pierre（直译为《唐璜或石像的盛宴》）、Le Misanthrope ou l’atrabilaire amoureux（今译《愤世嫉俗》）和George Dandin ou le mari confondu（今译《乔治·唐丹或受气的丈夫》）。从译作发表年份看，20—30年代，中国现代文学期刊对莫里哀的关注较为持续。

相比之下，法国寓言翻译时间段较集中。除1937年有一则被改译的拉封丹（Jean de La Fontaine）寓言发表外，其作品翻译全部集中于1923年和1927年。

1917年尚只有小说、诗歌和戏剧三种体裁的作品被翻译，1923年起，译作体裁多元性开始显现，一直持续至1937年。1923年，除小说、诗歌和戏剧外，还有罗曼·罗兰的《悲多汶传序文》、国际歌歌词和欧也妮·德·盖兰（Eugénie de Guérin）的一则日记被翻译。1937年新译的法国文学作品包括小说、诗歌、戏剧、通信、随笔、游记和批评等。

我们从上述分析中得出以下结论：

1.从所译作家类型及其所属时代的多元性看，1917—1937年，中国现代文学期刊对法国文学的翻译既具有全面性，也具有明显的倾向性。十九和二十世纪法国作家、小说和诗歌，特别是莫泊桑的短篇小说和波德莱尔的诗备受重视。

2.1923年起，法国文学在中国现代文学期刊中的译介在多个层面上呈现出稳定性：每年所译作家数量、每年翻译的非十九、二十世纪法国作家数量、对象征主义和浪漫主义诗人的关注、所译文学体裁的多元性、20与30年代各自所译诗歌总量等。

3.根据各种数据，我们可以在1917—1937年区分出几个时间节点：

——1917—1922年是中国现代文学期刊翻译法国文学的摸索期。这一时期每年所译作家、作品数量均不高，所译作品体裁也局限于小说、诗歌和戏剧。

——1923年是中国现代文学期刊翻译法国文学成熟期的开端。这一年所译作家作品数量明显增加，所译法国短篇小说数量达到整个时期最高峰，所译作品体裁首次呈现出多元性。

——1925年是整个时期法国文学翻译的第一个高峰。这一年所译作品总量、所译诗人数量和诗作数量均达到21年中最高峰。

——1929年是整个时期法国文学翻译的另一个高峰。这一年所译作家数量和波德莱尔诗作数量均达到21年间最高点，所译所有作品数量也达到高点。

——1934年，中国现代文学期刊对法国文学的翻译开始呈现颓势。相比往年，这一年所译小说家和小说作品数量均开始明显减少。

——1935年是整个时期法国文学翻译的最后一个高峰。这一年所译法国文学作品，特别是所译法国短篇小说数量，达到三十年代的最高点。

——1936年起，中国现代文学期刊所译法国诗人数量明显减少。1937年，中国现代文学期刊所译法国文学作品数量明显减少，其中短篇小说翻译数量回落至1921年以前水平。